隨著2022年到來，疫情時代走進第三個年頭。疫情反覆，室內場地無奈關閉，劇場、表演場地自然難逃一劫。於是，表演轉投網上平台，以直播、付費限時觀賞等模式演出，逐漸成為了文藝界疫情下的新常態。
改編自諾貝爾文學獎得主卡繆的同名鉅著，去年五月於香港上演的《鼠疫》（粵語版）便是其中一例。聽證會中，醫生、記者、公務員、商人、志願者、百姓，五位女演員以ensemble形式飾演鼠疫下社會各方持份者，在瘟疫過後重整「案情」，試圖還原「真相」。
《鼠疫》（粵語版）早於2018年開始籌備，殊不知正在製作期間，碰上世紀瘟疫，如導演陳泰然所言，實為「不幸的巧合」。在觀賞此劇之前，我本來對錄像形式的舞台劇不抱太大好感，但跟隨著鏡頭運轉，配合劇作本身舞台劇式編排、走位、演繹，成品意外地流暢精彩，顛覆我原本對此模式：不協調、焦點模糊、「兩頭唔到岸」的偏見。
在眾多以瘟疫時期作為背景的文學作品之中，《鼠疫》深刻在於準確刻劃瘟疫之下，秩序解體、禮崩樂壞、人人自危的社會眾生相。疫情帶來太多不可控因素，每個人都希望能為在病毒當中所失去的人事物，挖出一個罪魁禍首去問責。
其實鼠疫在作品中，本身只為一個比喻，闡述當危機來臨時，人性之於社會將如何應對。但放諸當下，無論背景，抑或對白、劇情，語境都正正與我們現身處的時代緊緊扣連，如照妖鏡一樣擺在眼前，相信沒有時候會比這個時候更有代入感。
當病毒退散，屬於往日「正常」的秩序重建，馬重跑、舞重跳時，見盡撕裂崩塌的我們，在早已適應以荒謬當做常態、掙扎求存以後，身為小人物又該如何自處？
文：夏菲維
圖：Winsy
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